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<\/figure>\n\n\n\nBut let's not stop here !\u00a0
M\u00eame si vous n’\u00eates pas musicien(ne), ses d\u00e9marches et ses combats peuvent vous int\u00e9resser, puisqu’ils r\u00e9sonnent avec toute la question de l’industrie (soit disant) culturelle – en r\u00e9alit\u00e9 le commerce de l’art – et qu’ils peuvent ainsi alimenter la r\u00e9flexion autour de l’artiste dans un milieu.<\/p>\n\n\n\n
Steve Albini a d\u00e9marr\u00e9 son parcours musical sur la sc\u00e8ne punk am\u00e9ricaine au d\u00e9but des ann\u00e9es 80 (et m\u00eame un peu avant, en tant que musicien) et a ainsi contribu\u00e9 \u00e0 l’enregistrement d’un nombre hallucinant d’albums ind\u00e9pendants sur environ 40 ans.
Il \u00e9tait surtout connu pour avoir travaill\u00e9 avec quelques groupes de rock c\u00e9l\u00e8bres, tels que les Pixies d’abord (Surfer Rosa), puis Nirvana (In Utero). Ce dernier album lui a d’ailleurs caus\u00e9 des soucis, puisqu’il s’est retrouv\u00e9 sur la liste noire des grandes maisons de disques, mais son approche radicale et int\u00e8gre (c’est \u00e0 dire anti-commerciale) a aussi pu \u00eatre (re)connue plus globalement, notamment \u00e0 l’international, ce qui lui a fourni un moyen de subsistance aupr\u00e8s des artistes ind\u00e9pendants.<\/p>\n\n\n\n
Let's hear a couple of artists who worked with him : https:\/\/daily.bandcamp.com\/lists\/the-big-playback-a-bombastic-intro-to-steve-albini-king-of-all-engineers<\/a><\/p>\n\n\n\n Il travaillait \u00e0 l’ancienne : au sein de studios (ce qui se fait rare aujourd’hui), avec une approche tr\u00e8s sp\u00e9cifique qui en faisait la signature, puisqu’il enregistrait les groupes dans un format proche du live, en valorisant l’acoustique naturelle des lieux, sur bandes magn\u00e9tiques (bref, toutes choses que je ne fais pas ;))<\/p>\n\n\n\n En g\u00e9n\u00e9ral, je ne suis pas trop branch\u00e9 “c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s”, car le culte de la vedette tend \u00e0 rendre aveugle : on projette nos propres fantasmes sur une image pr\u00e9m\u00e2ch\u00e9e, \u00e0 la mani\u00e8re d’un “champ de distorsion de la r\u00e9alit\u00e9”, ce qui nous emp\u00eache de rentrer en r\u00e9sonnance avec l’essence profonde d’un travail, d’une \u0153uvre ou d’une personne\u2026 De plus, il existe bel et bien des personnalit\u00e9s, des mani\u00e8res de faire et des attitudes, qui exercent une influence r\u00e9elle et c’est pr\u00e9cis\u00e9ment le propos de cette s\u00e9rie de billets “l\u00e9gendes & r\u00e9f\u00e9rences”. Il s’agissait d’un v\u00e9ritable punk, au sens o\u00f9 il se foutait apparemment comme de sa premi\u00e8re chaussette others would think about him<\/a>i (dans sa jeunesse, il avait m\u00eame \u00e9t\u00e9 de l’autre c\u00f4t\u00e9 du miroir avec un gout \u00e9clatant pour la provocation et le principe de franchir les lignes interdites, mais l\u00e0 n’est pas le propos du jour<\/a>)<\/p>\n\n\n\n Credit : Gail Butensky<\/em><\/p>\n\n\n\n Il a ainsi d\u00e9velopp\u00e9 sa propre \u00e9thique \u00e0 propos de la production musicale et a su tenir ses lignes plus d’une fois, sans compromission, en d\u00e9pit des pressions de l’industrie du disque et des appels v\u00e9niels du pognon. Par exemple, l’usage des droits d’auteurs utilis\u00e9s pour r\u00e9mun\u00e9rer le producteur d’un disque \u00e9tait selon lui un vol des artistes, et c’est pourquoi il travaillait toujours soit sur un paiement forfaitaire, soit au temps pass\u00e9 dans le studio (comme le font les free-lances). Cette position semble l’avoir aid\u00e9 \u00e0 r\u00e9sister \u00e0 la tentation de la prostitution.<\/p>\n\n\n\n Si un producteur de cin\u00e9ma lui demandait l’autorisation d’utiliser la musique de l’un de ses groupes (Big Black, Rapeman, ou plus r\u00e9cemment Shellac), il \u00e9vitait de se laisser emporter par la question classique : “combien pourrait-on se faire avec \u00e7a ?”, mais adopterait plut\u00f4t l’approche (garde-fou) d’une r\u00e9flexion autour du sens du film en question\u2026 G\u00e9n\u00e9ralement, d’apr\u00e8s ce qu’il raconte, les membres de son groupe et lui finissaient par refuser.<\/p>\n\n\n\n Il pr\u00e9f\u00e9rait garder un travail alimentaire, en tant qu’ing\u00e9nieur du son en studio d’enregistrement, pour payer le loyer, plut\u00f4t que d’accepter n’importe quoi en tant qu’artiste, par exemple prolonger une tourn\u00e9e pour honorer les engagements aveugles d’un organisateur de tourn\u00e9e. En d’autres termes, il s’est volontairement \u00e9loign\u00e9 de la recherche du succ\u00e8s commercial, pour conserver son ind\u00e9pendance artistique et sa cr\u00e9ativit\u00e9 (car rien n’est pire que de la forcer\u2026) <\/p>\n\n\n\n That is inspiring, isn't it ? <\/p>\n\n\n\n Dans son travail en tant qu’ing\u00e9nieur du son, il proposait une approche tr\u00e8s sp\u00e9cifique, comme mentionn\u00e9 plus haut :<\/p>\n\n\n\n Je vous invite \u00e0 \u00e9couter l’entretien suivant (une masterclass), dans lequel il d\u00e9veloppe notamment cette question :<\/p>\n\n\n\n
J’ai constat\u00e9 plusieurs fois ce ph\u00e9nom\u00e8ne de mes propres yeux, avec une impression syst\u00e9matique de ridicule voire de grossi\u00e8ret\u00e9, m\u00eame chez les gens les plus intelligents. Je le comprends toutefois, car je ne suis pas insubmersible, mais je t\u00e2che d\u00e9sormais de ne pas tomber dans ce pi\u00e8ce grossier (et c’est souvent difficile). Du reste, je n’ai rien contre le succ\u00e8s : apr\u00e8s tout, si quelqu’un a pu r\u00e9aliser quelque chose de bien, voire d’hors du commun, pourquoi lui refuser la reconnaissance, et qu’il puisse servir de r\u00e9f\u00e9rence ou d’impulsions cr\u00e9atives \u00e0 d’autres gens ?<\/p>\n\n\n\n
So let's get back on our tracks : why is Steve Albini's path so inspiring ?<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/volkanartz.chauss.in\/app\/uploads\/2024\/05\/image-27.png\")
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