Dans certains cin\u00e9mas, en ce temps l\u00e0, il arrivait qu’un film commercial soit pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 d’un court, que nous regardions n\u00e9gligemment (comme la plupart des choses gratuites ; quelle idiotie !…)<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/volkanartz.chauss.in\/app\/uploads\/2025\/01\/image-40.png\")
<\/figure>\n\n\n\nIt's fair to say that :<\/p>\n\n\n\n
- \n
- Les court-m\u00e9trages n’ont AUCUN potentiel \u00e9conomique, et notamment vis-\u00e0-vis de l’industrie du divertissement. Et comme nous le savons tous, une chose qui ne “fait” pas d’argent n’a aucune valeur dans ce monde, n’est-ce pas ?<\/li>\n\n\n\n
- De fait, il est assez \u00e9trange que les courts-m\u00e9trages n’aient presque jamais pu b\u00e9n\u00e9ficier d’un traitement similaire aux nouvelles litt\u00e9raires, lesquelles sont r\u00e9guli\u00e8rement publi\u00e9es (par exemple avec Anton Tchekhov, Stefan Zweig, Maupassant\u2026)<\/li>\n\n\n\n
- Par ailleurs, il est vrai qu’il s’agit souvent d’une forme valoris\u00e9e par les jeunes r\u00e9alisateurs pour faire leurs armes (essuyer les pl\u00e2tres) et prouver leurs capacit\u00e9s\u2026 dans le but avou\u00e9 d’\u00eatre rep\u00e9r\u00e9s et de trouver finalement des financements pour produire un authentique film commercial. Dans ce cas, les courts ont g\u00e9n\u00e9ralement un style d\u2019images \u00e0 la Hollywood. De fait, bon nombre de r\u00e9alisateurs (la plupart) ont commenc\u00e9 ainsi et il y a naturellement eu de belles d\u00e9couvertes : par exemple, l’exemple de Whiplash (Damien Chazelle) est int\u00e9ressant, puisque ce court a \u00e9t\u00e9 transform\u00e9 et d\u00e9velopp\u00e9 en un long m\u00e9trage (je crois m\u00eame que le script entier existait d\u00e9j\u00e0 au moment du court), avec tr\u00e8s peu de modifications de la s\u00e9quence initiale. Au lien suivant, les deux versions sont compar\u00e9es : Whiplash Movie and Short Comparison (Short Audio Only)<\/a>.
Par ailleurs, l’excellent Werner Herzog avait lui-m\u00eame r\u00e9alis\u00e9 4 ou 5 courts, avant de s’attaquer \u00e0 “Aguirre, le fl\u00e9au de Dieu”. Enfin, cela permet aussi aux acteurs de montrer leur talent et d’\u00eatre d\u00e9couverts (et il faut bien en passer par l\u00e0, puisqu’on ne pr\u00eate qu’aux riches, c\u2019est-\u00e0-dire aux potentiels dont l’essai est d\u00e9j\u00e0 transform\u00e9\u2026)<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/volkanartz.chauss.in\/app\/uploads\/2025\/01\/image-25.png\")
<\/figure>\n\n\n\nWhiplash : Comparison between the short and full length movie<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/volkanartz.chauss.in\/app\/uploads\/2025\/01\/image-26-1800x827.png\")
<\/figure>\n\n\n\nLe simple fait que les court-m\u00e9trages n’aient aucun potentiel commercial en fait cependant un v\u00e9hicule id\u00e9al, pour se pr\u00eater aux exp\u00e9riences.
De fait, lorsque personne n’attend quoi que ce soit, on est \u00e0 100% libre (\u00e0 noter : cela ne vaut pas pour l\u2019ensemble des courts, loin de l\u00e0, sachant qu’un film \u00e0 la Hollywood repr\u00e9sente un budget de 20 000 \u00e0 50 000 dollars\u2026 \u00e0 fonds perdus).<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/volkanartz.chauss.in\/app\/uploads\/2025\/01\/image-24.png\")
<\/figure>\n\n\n\nAnd that's where this makes sense : you'll find indeed far more risks taken (and slippery slopes) in shorts, than in commercial movies.<\/p>\n\n\n\n
Plus fondamentalement encore : une forme br\u00e8ve est parfois plus adapt\u00e9e qu’une forme d\u00e9velopp\u00e9e, en termes de perspectives artistiques.
La forme synth\u00e9tique que constitue n\u00e9cessairement un film de disons 7 \u00e0 12 minutes apporte g\u00e9n\u00e9ralement une intensit\u00e9, qui manque r\u00e9guli\u00e8rement aux films plus longs (du reste, cela serait probablement intenable sur la dur\u00e9e). De m\u00eame, il n’est pas parfois ni utile ni pertinent de d\u00e9velopper un th\u00e8me ou une id\u00e9e dans la longueur : en g\u00e9n\u00e9ral, plus court c’est, mieux c’est (toujours d’un point de vue artistique).
Please remember Chekhov's short stories to accept this idea (for instance : \"Misery\" - a very short story following a cabman, whose son recently died)<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/volkanartz.chauss.in\/app\/uploads\/2025\/01\/image-41.png\")
<\/figure>\n\n\n\nCapture extraite du court m\u00e9trage “Tristesse” : \u041a\u0430\u0440\u0443\u0441\u0435\u043b\u044c (\u043a\u043e\u043c\u0435\u0434\u0438\u044f, \u0440\u0435\u0436. \u041c\u0438\u0445\u0430\u0438\u043b \u0428\u0432\u0435\u0439\u0446\u0435\u0440, 1970)<\/a><\/p>\n\n\n\n
J’ai donc choisi 3 court-m\u00e9trages, qui expriment ces id\u00e9es, chacun \u00e0 leur mani\u00e8re. Pour moi, ils ont pass\u00e9 le “test du temps”, car je les avais d\u00e9couverts voici plusieurs ann\u00e9es d\u00e9j\u00e0, et ils sont rest\u00e9s grav\u00e9s dans ma m\u00e9moire \u00e9motionnelle.
I hope you'll have a good artistic experience :<\/p>\n\n\n\nSecond best<\/span>, by Alyssa McLelland<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Ce premier court, que je vous propose, est de l’ordre de la com\u00e9die. Mais, encore une fois, une com\u00e9die dans le genre doux-amer d’un Tchekhov. Pour moi, c’est hilarant, bien que le comique ne soit pas li\u00e9 \u00e0 l’action mais \u00e0 tout ce qui est autour, cach\u00e9, notamment dans les relations\u2026
The subtext (the unsaid) is excellent and very finely put, by all of the characters, especially the father and the mother.<\/p>\n\n\n\nSi vous voulez, il s’agit d’une sorte de “com\u00e9die noire”, dont la port\u00e9e artistique est \u00e9vidente, puisqu’elle finit par nous transformer un peu, en tant que spectateur ou spectatrice.<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/volkanartz.chauss.in\/app\/uploads\/2025\/01\/image-28-1800x673.png\")
<\/figure>\n\n\n\nIl ne s’agit donc pas seulement d’un bon moment, car cela reste\u00a0 incrust\u00e9 quelque part, dans l’inconscient, longtemps apr\u00e8s la vision et on y repense de temps \u00e0 autres durant de nombreuses ann\u00e9es. Cela fait en effet\u00a0 \u00e9cho \u00e0 nos espoirs personnels de r\u00e9ussite et \u00e0 ceux que nous transf\u00e9rons, sans nous en rendre compte, sur nos enfants.
De fait, c’est bien le r\u00f4le de la m\u00e8re (avec tout ce qu’elle masque) qui porte le film et son sens : nous en apprenons d’ailleurs plus sur elle et sur ses n\u00e9vroses (et sur les n\u00f4tres, par transposition) que sur les autres personnages. Bien s\u00fbr, comme c’est toujours l’entourage qui fait le roi, cela ressort particuli\u00e8rement bien gr\u00e2ce au r\u00f4le du p\u00e8re (j’aurais ador\u00e9 l’interpr\u00e9ter) et de leurs deux filles.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/volkanartz.chauss.in\/app\/uploads\/2025\/01\/image-29-1800x673.png\")
<\/figure>\n\n\n\nDe plus, il y a l\u00e0 quelque chose de tr\u00e8s vivant, avec toutes les difficult\u00e9s d’une famille authentique. C’est aussi pourquoi cela r\u00e9sonne aussi efficacement avec nos propres vies\u2026<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/volkanartz.chauss.in\/app\/uploads\/2025\/01\/image-30-1800x673.png\")
<\/figure>\n\n\n\nDans ce cas, le format court est absolument id\u00e9al. Une forme allong\u00e9e (commerciale) n’aurait a priori rien apport\u00e9 de mieux : tout est dit ou ressenti par le spectateur.
Excellent !<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/volkanartz.chauss.in\/app\/uploads\/2025\/01\/image-32.png\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/volkanartz.chauss.in\/app\/uploads\/2025\/01\/image-33.png\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/volkanartz.chauss.in\/app\/uploads\/2025\/01\/image-34.png\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/volkanartz.chauss.in\/app\/uploads\/2025\/01\/image-37.png\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/volkanartz.chauss.in\/app\/uploads\/2025\/01\/image-38.png\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/volkanartz.chauss.in\/app\/uploads\/2025\/01\/image-39.png\")
<\/figure>\n\n\n\n